ചലൻ, സിഗ്നേച്ചർ ശൈലികൾ, ടിൻതാൾ ബന്ധിഷ് നൊട്ടേഷൻ

ഉള്ളടക്കം

ആമുഖം

രാഗ് പുരിയ ധനശ്രീ ധ്യാനാത്മകമായ ആഴവും ഗാനാലാപനത്തിലെ സൂക്ഷ്മതയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് പുരിയ, ധനശ്രീ കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയുമായി സാമ്യം കാണിക്കുന്നു വസന്ത്, പൂർവി, കൂടാതെ ശ്രീ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ. ഈ ഗൈഡ് വിശദീകരിക്കുന്നു ചലൻ (ചലനം), സവിശേഷമായ ശൈലികൾ, ഒരു ടിൻതാൾ ബന്ധിഷ് നൊട്ടേഷൻ, പാടുന്നതിനും പരിശീലിക്കുന്നതിനും പ്രായോഗികമായ നുറുങ്ങുകൾ.

പ്രധാന സ്വഭാവവും ഭാവവും

പുരിയ ധനശ്രീ താഴ്ന്ന ശ്രേണിയിലെ ശൈലികളുടെ ഉപയോഗവും പ്രത്യേക സ്വരങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധയും കാരണം ചിന്തനീയവും അല്പം ഗൗരവമുള്ളതുമായ ഒരു ഭാവം നൽകുന്നു. ഇത് പലപ്പോഴും അഞ്ചാമത്തെ (പാ) സ്വരത്തെയും കോമൾ ചില പ്രത്യേക ശൈലികളിലെ ചില നോട്ടുകളുടെ (ഫ്ലാറ്റ്) സ്വഭാവം, ശാന്തവും ആത്മപരിശോധന നിറഞ്ഞതുമായ നിറം നൽകുന്നു. ദീർഘവും വികസിക്കുന്നതുമായ ആലാപങ്ങൾ വേഗതയേറിയതും തിളക്കമുള്ളതുമായ അലങ്കാരങ്ങൾക്ക് പകരം അലങ്കാരങ്ങളും.

അടിസ്ഥാന ചലനം (ആരോഹണവും അവരോഹണവും)

പുരി ധനശ്രീയിലെ ആരോഹണവും അവരോഹണവും കർശനമായ സ്കെയിലുകളല്ല, മറിച്ച് ആവർത്തിച്ചുള്ള മെലഡി രൂപങ്ങളിലൂടെയാണ് ഏറ്റവും നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നത്. സാധാരണ ആരോഹണ, അവരോഹണ രൂപങ്ങൾ പാ അല്ലെങ്കിൽ ധ വരെ ചലിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും റെ, ഗ എന്നിവയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള രൂപങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു.

1 
2സാധാരണ ശകലങ്ങളും ചലൻ ഉദാഹരണങ്ങളും:
3റെ ഗ മാ പാ / പാ ഗ മാ പാ മാ ധ പാ
4റെ ഗ മാ പാ പാ ഗ മാ പാ മാ ധ പാ മാ പാ
5മാ (കോമൾ) - തിരഞ്ഞെടുത്ത് ഉപയോഗിക്കുന്നു ഇൻ താഴ്ന്നതോ ഇടത്തരം രജിസ്റ്ററുകളിലെ ശൈലികളിലോ
6 

പല ശൈലികളും റെ-ഗ-മാ എന്നിവയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകുകയും സാ അല്ലെങ്കിൽ പായിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു, ചെറിയ രൂപങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു. താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ നിന്ന് വിപുലമായ ഒരു ശൈലി ആരംഭിക്കുമ്പോൾ ചലൻ പലപ്പോഴും പായിൽ നിർത്തുകയോ പരിഹരിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു.

പ്രധാന ശൈലികളും സവിശേഷമായ രൂപങ്ങളും

രാഗത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം ആന്തരികവൽക്കരിക്കാൻ ഈ പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ പരിശീലിക്കുക. അവ ആലാപം, ബന്ധിഷ്, താൻ എന്നിവയിൽ ഇടയ്ക്കിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:

1 
2ഉദാഹരണങ്ങൾ നിന്ന് പരിശീലനം:
3രേ ഗാ മാ പാ | പാ ഗാ മാ പാ മാ ധ പാ
4മാ ധ പാ പാ ധ മാ പാ | രേ ഗാ മാ രേ സാ
5 

ടിൻതാളിലെ ബന്ധിഷ്: പയലിയാ ഝങ്കാരേ മോറി (നൊട്ടേഷൻ ഹൈലൈറ്റുകൾ)

ടിൻതലയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു സാധാരണ പരമ്പരാഗത ബന്ധി ഈ ശൈലികൾ താള ചക്രങ്ങളിൽ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്ന് കാണിക്കുന്നു. ബന്ധി ആവർത്തന രൂപങ്ങളും പാ എന്നതിൽ പലപ്പോഴും പരിഹരിക്കുന്ന ശൈലികളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് സംതൃപ്തമായ ഒരു അവസാനം നൽകുന്നു. ടിൻതലയ്ക്കുള്ളിലെ ഘടനയും സ്ഥാനവും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ചില സර්ගം ശകലങ്ങളും വരികളും താഴെ നൽകുന്നു.

1 
2സර්ගം, വരി ശകലങ്ങൾ:
3പാ മാ ധ മാ | ഗാ രേ ഗാ രേ സാ നി സാ
4പാ മാ ഗാ രേ | ഗാ മാ പാ പാ ഗാ മാ പാ
5"പയലിയാ ഝങ്കാരേ മോറി" — സംಯೋಜനം അലങ്കരിക്കാനും ഉറപ്പിക്കാനും ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ശൈലി
6തിന്താൽ ചക്രത്തിലെ സ്ഥാനം: ശൈലികൾ പലപ്പോഴും സാമിലോ ശക്തമായ മാത്രയിലോ വരുന്നു, ഒപ്പം പാ-യിൽ അവസാനിക്കുന്ന ഈണങ്ങൾ
7 

ബന്ദ് വിതരണം ചെയ്യുമ്പോൾ, അലങ്കാരങ്ങളും താൻകളും വികസിക്കുമ്പോഴും പുരിയ ധനശ്രീയുടെ സംഗീതപരമായ സ്വത്വം വ്യക്തമായി നിലനിൽക്കുന്ന തരത്തിൽ ശൈലിയിൽ ശ്രദ്ധിക്കുക.

താരതമ്യങ്ങൾ: വസന്ത്, ശ്രീ, പൂർവി

പുരിയ ധനശ്രീ, ബസന്ത്, പൂർവി എന്നിവയുമായി സാമ്യങ്ങൾ പങ്കിടുന്നു, ചില ശ്രോതാക്കൾക്ക് ശ്രീയുടെ സാമ്യങ്ങളും കേൾക്കാൻ കഴിയും. ഓർമ്മിക്കേണ്ട പ്രധാന പ്രായോഗിക വ്യത്യാസങ്ങൾ:

പ്രകടനത്തിനും പരിശീലനത്തിനും പ്രായോഗിക ഉപദേശം

- താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ നിന്ന് ആലാപ് ആരംഭിച്ച്, പാ, ധ എന്നിവയിലേക്ക് വ്യാപിപ്പിക്കുന്നതിന് മുൻപ് രി, ഗ എന്നിവയ്ക്ക് ചുറ്റും ചെറിയ, ആവർത്തിച്ചുള്ള മോട്ടിഫുകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക. - പാ എന്നത് ഒരു പ്രധാന വിശ്രമ, അവസാന സ്വരമായി നിലനിർത്തുക — പല വാചകങ്ങളും പാ-യിൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് രാഗത്തിന്റെ തനിമ നിലനിർത്തുന്നു. - കോമൾ സൂക്ഷ്മവ്യത്യാസങ്ങൾ ചുരുക്കത്തിലും ബോധപൂർവ്വവും ഉപയോഗിക്കുക; അവ പ്രകടമായ സ്പർശനങ്ങളാണ്, സ്ഥിരമായ അവസ്ഥകളല്ല. - നിങ്ങൾക്ക് ബോധപൂർവ്വം ഫ്യൂഷൻ പ്രഭാവം വേണമെങ്കിൽ അല്ലാതെ, ശ്രീ രാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള സിഗ്നേച്ചർ വാചകങ്ങൾ കടമെടുക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുക, പ്രത്യേകിച്ച് ചിന്തയില്ലാത്ത രി-പാ ചാട്ടങ്ങൾ. - താനുകൾ പരിശീലിക്കുമ്പോൾ, വേഗതയേറിയതും തിളക്കമാർന്നതുമായ ഓട്ടത്തേക്കാൾ രാഗത്തിന്റെ മൂഡിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന മെലഡിയും നിയന്ത്രിതവുമായ പാറ്റേണുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക. ഈ രാഗം സൂക്ഷ്മതയെ അനുകൂലിക്കുന്നു.

സാധാരണ പിഴവുകൾ

പരിശീലന വ്യായാമങ്ങൾ

പതിവുചോദ്യങ്ങൾ

രാഗ് പുരിയ ധനശ്രീയിൽ ഏത് സ്വരങ്ങൾക്കാണ് ഊന്നൽ നൽകുന്നത്?

പ എന്നത് പ്രധാനപ്പെട്ട വിശ്രമ, പരിഹാര ബിന്ദുവാണ്. സവിശേഷമായ മോട്ടിഫുകളിൽ രേ, ഗ എന്നിവ പ്രമുഖമാണ്, കൂടാതെ കോമൾ സൂക്ഷ്മവ്യത്യാസങ്ങൾ സ്ഥിരമായ അവസ്ഥകളേക്കാൾ ആവിഷ്കാരമുള്ള ഭാവങ്ങളായി കാണപ്പെടുന്നു.

പുരിയ ധനശ്രീ സംപൂർവി, ബസന്ത്, അല്ലെങ്കിൽ ശ്രീ എന്നിവയ്ക്ക് തുല്യമാണോ?

അല്ല. ഓരോന്നുമായും ഘടകങ്ങൾ പങ്കിടുമ്പോൾ തന്നെ, പുരിയ ധനശ്രീക്ക് അതിന്റേതായ ചലനവും വൈകാരിക വർണ്ണവുമുണ്ട്. ചില ശകലങ്ങളിൽ ഇത് ബസന്ത് അല്ലെങ്കിൽ പൂർവി എന്നിവയോട് സാമ്യമുള്ളതായിരിക്കാം, എന്നാൽ ബോധപൂർവ്വം സംയോജിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള രേ-പ ചാട്ടങ്ങൾ പോലുള്ള ശ്രീ-നിർദ്ദിഷ്ട ആംഗ്യങ്ങൾ ഇത് ഒഴിവാക്കണം.

ഈ രാഗത്തിൽ ഞാൻ കോമൾ, തുടർന്ന് തീവ്ര സ്വരങ്ങൾ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണം?

ഇവ മിതമായും പ്രകടമായ അലങ്കാരങ്ങളായും ഉപയോഗിക്കുക. കോമൾ സ്വരങ്ങൾ സ്ഥിരമല്ല; അവ പ്രത്യേക ശൈലികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ബോധപൂർവമായ വ്യതിയാനങ്ങളായി പരിശീലിക്കേണ്ടതുമാണ്.

ആലാപനത്തിൽ വാചകങ്ങൾ എവിടെയാണ് അവസാനിക്കേണ്ടത്?

പല ശൈലികളും 'പ' ൽ അവസാനിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ 'പ' ഒരു കേന്ദ്രബിന്ദുവായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. 'സ' യിൽ അമിതമായി അവസാനിക്കുന്നത് രാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയെ കുറയ്ക്കും.

തീൻതാൽ ബന്ദിഷിനായി എന്തെങ്കിലും പെട്ടെന്നുള്ള ടിപ്പുകൾ ഉണ്ടോ?

ബന്ദിഷിന്റെ പ്രകടനം വ്യക്തവും താളാത്മകവുമായി സൂക്ഷിക്കുക. പ്രധാനപ്പെട്ട കാഡൻസുകൾ സമത്തിലോ ശക്തമായ മാത്‍റകളിലോ നൽകുക, കൂടാതെ വ്യക്തതയ്ക്കായി 'രി-ഗ-മ' സ്വരങ്ങളിലും 'പ' കാരത്തിലുമുള്ള അവസാനങ്ങളിലും രാഗരൂപങ്ങൾ ഊന്നുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക.